主动顺应数字时代变革 推动书法艺术迈上新时代台阶——关于促进书法数字化转化的思考

主动顺应数字时代变革 推动书法艺术迈上新时代台阶

——关于促进书法数字化转化的思考

(李大鹏 江苏省发展和改革委员会,江苏南京,210036)

“数字+”时代的到来,以超乎想象的速度改变着人们的工作和生活,“数字经济”“数字政府”已然上升为国家战略。书法作为我国一项传统艺术形式,底蕴深厚、受众广泛,随时代变化而不断发展,同样在新时代数字化的浪潮中,笃定前行。

书法数字化是时代发展的必然要求。历史上,从秦灭六国“书同文”开始,由小篆到隶书、草书、行书、楷书的演化历程可以看出,书法的发展与时代变革、社会需求密不可分。书法“数字化”既与书法史上的“甲骨化”“金石化”“竹简化”“丝帛化”“纸宣化”一脉相承,又表现为书法新时代发展阶段的水到渠成。

书法数字化是作品传承共享的有效手段。数字化增加了公众触及艺术的可能性,在国内,为应对莫高窟不可逆转的衰退,“数字敦煌”是一次成功的尝试,国际上,法国卢浮宫已对其3/4的藏品进行了数字化并免费供公众下载使用,美国大都会艺术博物馆早在2017年就推出“开放资源”项目,线上公开37.5万件文物和艺术品的高清照片。同样,书法的数字化必将为书法艺术的传承与共享提供一个更广阔的舞台。

面对数字化时代的大潮,广大书法从业者、爱好者有义务主动顺应数字时代变革,推动书法艺术迈上新时代台阶。在促进书法数字化转化方面,有三方面需特别关注:

在思想认识方面,需要进一步解放思想,充分认识书法数字化的必然性和大有可为的广阔前景。书法数字化的概念不应局限于实体书法作品的“图片化”,对于一个书法从业者来说,更应该深入思考“书法数字化”与“数字化书法”的关系。如果认为“书法数字化”是一种实体到数字的转变,那么“数字化书法”便是一种创作理念、创作介质、创作手段、创作形式、创作受众、创作评价的多维度变革,这种变革具有冲击性,却又不可回避。数字时代为书法艺术创作开辟了新的广阔领域。

在体制机制方面,尝试建立中书协规划引领、团体会员单位共同实施、相关部门参与的书法数字化协作机制。早在2016年11月,国家文物局联合国家发展改革委等五部门就启动了《互联网+中华文明三年行动计划》,在此背景下,“数字故宫”“首都博物馆数字化工程”等项目陆续实施,如在“数字故宫”中,观众在家中就可以“近距离”观赏天下第一行书《兰亭集序》褚遂良摹本。但遗憾的是目前这种数字化的书法作品是部分的、分散的、碎片化的。将几千年书法史的思想文化、历史演化、墨宝真迹,系统集成地数字化,即将书法“数字化在一个屋檐下”,这是新时代赋予书协的使命责任。在中书协统一领导下,建立书法数字化协作机制,编制书法数字化的近期规划和远景目标,推进数据库项目立项与实施,是一件功在当代利在千秋的伟业。

在人才培养方面,书法数字化要注重学科间的交叉融合,把“引进来”与“推开门走出去”结合好。几千年来,书法虽然是居于“陋室”中的创作,但书法艺术从来都不是“闭门造车”的产物,而是镌刻着深深的时代印记,体现着不同时期的价值观念和审美情趣。但同时要认识到,这种影响往往是被动的,是“儒道释”等在笔端的体现。在“数字+”时代,书法更应该将被动的“引进来”与主动的“推开门走出去”结合好,数字化时代影响着书法发展,书法也在影响着数字化时代。点开一篇word文档,里面几十种可供选择的字体就是最好的体现。但同时也会发现,相对于中国丰富的书法成就,库中字体还很欠缺,没有“王羲之体”“欧阳询体”供选择。书法数字化是一项“艺”与“技”的结合,只有既懂书法又懂技术的复合型人才持之以恒努力,才能实现书法数字化的完美过渡,有针对性地加大“艺”与“技”复合型人才的培养力度,加大“艺”与“技”专门人才的协同合作力度,相信未来会有“王体”“欧体”“柳体”等供选择。

(作者简介:李大鹏,男(1983—),江苏南京。工作单位:江苏省发展和改革委员会。致力于篆书发展史的研究等。)